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O S\u00e9timo Guardi\u00e3o estreou nesta segunda, 12<\/p><\/div>
\nEstreou na noite desta segunda-feira, 12 de novembro, a novela O s\u00e9timo guardi\u00e3o, de autoria de Aguinaldo Silva e com dire\u00e7\u00e3o de Rog\u00e9rio Gomes. Como foi recorrente na fala de autor e diretor ao longo desse per\u00edodo de pr\u00e9-estreia, a obra estrearia com a promessa de ser tribut\u00e1ria do g\u00eanero realismo fant\u00e1stico, um estilo no qual o autor, devoto da escola de Dias Gomes, sempre executou com maestria, criatividade e, em algumas novelas de sua carreira, quase beirando \u00e0 perfei\u00e7\u00e3o.
\nContudo, \u00e0 medida que as chamadas da novela iam ao ar, somando-se a isso a divulga\u00e7\u00e3o do clipe de lan\u00e7amento, fui tomado por certa desconfian\u00e7a no tocante aos caminhos que o autor trilharia na constru\u00e7\u00e3o do universo dieg\u00e9tico proposto para essa novela. Afirmo isso, porque, em nenhum momento, as chamadas remetiam ao velho estilo de realismo fant\u00e1stico, estilo no qual era comum agregar-se tamb\u00e9m certa colora\u00e7\u00e3o regionalista com met\u00e1foras de cunho social.
\nEssa fei\u00e7\u00e3o estil\u00edstica conferida ao g\u00eanero no Brasil foi consagrada na d\u00e9cada de 80 e 90 por Aguinaldo Silva e implantada no Brasil na d\u00e9cada de 70 pelo saudoso dramaturgo Dias Gomes, que se encantou com a proposta ap\u00f3s a leitura do romance Cem anos de solid\u00e3o do escritor Gabriel Garcia Marquez. Tal estilo de realismo fant\u00e1stico, que n\u00e3o abria m\u00e3o de investir nas cores e signos regionais, sobretudo na imita\u00e7\u00e3o de uma pros\u00f3dia t\u00edpica de alguma regi\u00e3o interiorana do Brasil, ap\u00f3s atingir o apogeu, j\u00e1 evidenciava claros sinais de desgaste no ano de 2001 com a ma\u00e7ante novela Porto dos Milagres.
\nPor gosto pessoal, alimento certo saudosismo desse estilo de realismo fant\u00e1stico com forte pegada numa veia regional, que nunca nos deixava de esquecer que, subjacente ao universo fant\u00e1stico, residia uma esp\u00e9cie de microcosmo do Brasil, com sua tradi\u00e7\u00e3o de coronelismo tacanho e de falso moralismo religioso. Divirto-me com o humor espirituoso de A indomada, assim como me diverti e tive muito prazer em assistir a Roque Santeiro e Tieta, bem como alimento certa curiosidade por algumas sequ\u00eancias da primeira vers\u00e3o de Saramandaia. No entanto, cabe indagar se voltar a esse estilo n\u00e3o seria incorrer no risco de algo datado e cheirando \u00e0 naftalina. At\u00e9 mesmo o remake de Saramandaia evitou inscrever-se nessa tradi\u00e7\u00e3o regionalista, optando por um caminho mais m\u00e1gico e universal destituindo-se dos signos regionais. Dessa forma, penso que havia sim alguns riscos em voltar a esse universo, ao menos do modo como ele se consagrou em nossa dramaturgia.
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\nCom a dire\u00e7\u00e3o segura e competente de Rog\u00e9rio Gomes, que vai se revelando cada vez mais um diretor de forte marca autoral, a novela, em sua estreia, exibiu uma filia\u00e7\u00e3o muito mais contundente ao universo m\u00e1gico e de mist\u00e9rio das s\u00e9ries norte-americanas do que ao cl\u00e1ssico estilo de realismo fant\u00e1stico regionalista da escola de Dias Gomes. Da composi\u00e7\u00e3o pl\u00e1stica das cenas, da trilha sonora instrumental, oscilando entre o soturno e o dram\u00e1tico, com aus\u00eancia vis\u00edvel de acordes regionais, pelo visual criativo exibido na abertura com percept\u00edveis refer\u00eancias \u00e0 est\u00e9tica de terror dos filmes da d\u00e9cada de 80, at\u00e9 a predile\u00e7\u00e3o, na fala dos personagens, por uma pros\u00f3dia mais neutra, sem notas dialetais, constatou-se, no ar, a elabora\u00e7\u00e3o de um realismo fant\u00e1stico desnaturalizado, por meio do qual Aguinaldo Silva afasta-se do velho estilo que ele ajudou a consagrar, ensaiando, com efeito, um passo a mais em sua produ\u00e7\u00e3o ficcional.
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\nSe, de um lado, foi evitada essa abertura a uma tradi\u00e7\u00e3o regional de realismo fant\u00e1stico, por outro, n\u00e3o se evitaram todas as possibilidades dramat\u00fargicas que o g\u00eanero fant\u00e1stico permite. O gato preto, Leon, cria\u00e7\u00e3o fabulosa do Aguinaldo, se revelou um achado na narrativa bem como uma esp\u00e9cie de meton\u00edmia de todas as possibilidades de subvers\u00e3o da unidade de tempo e a\u00e7\u00e3o ou de rela\u00e7\u00f5es de causa-consequ\u00eancia, cruciais em uma narrativa de vi\u00e9s mais realista.
\nA id\u00e9ia de forjar uma novela de horror parece algo inusitado, original e promissor. Resta aguardar como o p\u00fablico reagir\u00e1 \u00e0 proposta e como o desenvolvimento da hist\u00f3ria ser\u00e1 afetado por uma resposta positiva ou negativa por parte da audi\u00eancia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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